即使热依扎没拿到白玉兰最佳女主，李水花也是最佳国剧大女主

　　热依扎，不愧是你。

　　白玉兰颁奖礼，男主竞争是于和伟一超+黄轩王凯张嘉益的多强，最终于和伟实至名归夺奖。

　　女主这边，她和童瑶的竞争把悬念一直保持到最后，结果胜出的是童瑶，至此，童瑶已经囊括了百花和白玉兰视后，即将完成大满贯。

　　而全场最精彩的时刻，还是宣布童瑶获奖的那一刻，童瑶双手合十起身和身边人抱成一团的时候，就坐在附近的热依扎，匆匆瞥过一眼就迅速把眼神移开，继续保持目不斜视。

　　童瑶上台发表感言，热依扎淡定鼓掌，无悲无喜。

　　倒是同剧组的黄尧拿到最佳女配的时候，冲过来给她一个爱的抱抱，热依扎开心地呦，眼睛笑得眯成一条缝。一看就是当年一起拜黄轩为师学西北话的剧组姐妹花。

　　《山海情》是这届白玉兰的大赢家，拿下了最佳剧集和最佳男女配，可是黄轩输给了状态巅峰的于和伟，孔笙输给了《觉醒年代》的张永新，而热依扎输给了童瑶。

　　结果一公布，“热依扎没拿最佳女主角”就上了热搜，冲到第五，童瑶拿最佳女主的热搜位，13位。

　　《三十而已》火到那么出圈，没人敢说童瑶不配，但大家还是忍不住为热依扎感到可惜。

　　不过想一想，要是水花知道这个结果，会怎么说，大概还是会抹一把汗，抿嘴一笑说，难过啥，赶紧种蘑菇咧！

　　热依扎输给童瑶不意外，但她是《山海情》的意外

　　大家都说替热依扎意难平，但我倒觉得，大可不必。

　　热依扎输奖，大概率不是输在演技，而是戏份，毕竟，比的是最佳女主奖。

　　虽然从番位上，童瑶在《三十而已》只是二番，但拥有着绝对独立且吃重的剧情线。

　　而水花之所以给大家留下这么深的印象，更多是热依扎演技太惊艳，典型的以少打多，但从戏份看，水花的戏份，怎么撑，也难撑起一个女主。

　　老实港，当初热依扎去剧组面试的时候，要是一开始说面试的是女主，她八成去都不会去。

　　《山海情》妙得很，了解正午阳光的观众就知道，这其实是正午阳光用老演员用得相对最少的一部。男主黄轩，关键配角张嘉益、尤勇智，都谈不上是固定班底。

　　但孔笙用演员是一贯的准，一贯的好，就像黄轩，是真的好，好到一切表演都在精准的计算之中，可以严丝合缝地嵌进故事里，嵌进孔笙的乡土情怀里。

　　可热依扎绝对是个意外，她是第一次演孔笙的剧，当然还是在孔笙的掌控之中，但却不完全在孔笙的预料之内。

　　孔笙在为《山海情》选角时，李水花这一角，试了很多个演员都不满意。直到热依扎过去碰运气，孔笙才认准了，就是她。

　　孔笙其实不算热依扎的贵人，但他真的好演员的贵人，王凯如此，胡歌如此，刘敏涛如此，热依扎也是如此。好演员遇到他，就像煮开水，别人那儿最多是八九十度，孔笙这里就烧到100度，演技就沸腾起来。

　　而且当初热依扎刚惹了好几场风波，又刚生完孩子不久，还在哺乳期，要拍戏的话，就得把孩子带到剧组。她还怕导演和剧组的人嫌弃她们。

　　我猜她当时还不太了解孔笙和正午这帮人。

　　结果正午把她保护得很好，但她来演了，又并不像以往孔笙剧里那些严丝合缝的女演员。

　　她演戏是规矩的，但戏本身却像疯长的苔藓，带着顽强的生命力，你根本不知道她的极限在哪里。

　　水花这样的角色，观众以前根本没见过。

　　这个故事说的是，如何将飞沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”。

　　剧集一开场，就是德福去把跑掉的村民逮回来，可跑掉的人，个个都说宁愿死也不回去，太苦了。追问原因，一个比一个有理，“饿啊，饿得回来直吐酸水”。

　　结果被德福他爹一句话怼回去，“你吃了屎了吐成这样”。

　　德福费尽力气找了几户人去吊庄，可是供电局不给电，因为必须60户家庭才能供电，金滩村刚好59户。

　　就在这个节骨眼，水花拉着板车带着丈夫孩子，徒步了七天七夜，来到金滩村凑齐了60户家庭。

　　很多观众到现在都忘不了，马德福在晨光中望见拉着板车的水花，咧开嘴笑，水花也对远方正在注视着她的得福笑了一下，这么一笑，观众的泪水就哗啦哗啦流下来了。

　　有人说热依扎剧中的哭戏好，其实最精彩的是她的笑脸。

　　这么爱笑的水花，命却苦得要命，本是读书的好苗子，因为家穷得不辍学。

　　原本和男主马得福青梅竹马。却被父亲卖去隔壁村。

　　故事开头就是她逃婚，得福奉命去抓她，热依扎一个闪闪缩缩的动作，加上泪眼，就把观众的心都震碎了。

　　得福没抓她回去，还给她身上所有的钱，让她跑远点，可她想到爹可能会被兴师问罪，又含着泪回来。

　　她一回来，对着得福那么一笑，笑着笑着，又忍不住哭起来，对爱人的留恋安慰，说不出的委屈难过，五味杂陈，不用一句台词，就全都告诉观众了。

　　这就是热依扎的神来之笔。

　　流量女明星对着剧本演都演不明白，但热依扎的表演是往剧里加东西。

　　后来水花丈夫在修水窖时不幸遭遇塌方，压断了腿造成终生残疾。她也没有要死要活没空哭天抢地。

　　一个人，拉着一辆板车，载着丈夫和子女，往吊庄赶，为全家人寻条活路 。

　　当然有人会疑惑：这么精彩一个人设， 谁来演不都一样吗？当然不一样。

　　好演员和角色永远是相互成就的!

　　是因为热依扎对角色独特的理解，才塑造了独一无二的李水花。

　　剧里很多动人的场景是她临场发挥。

　　比如走了七天七夜边走边唱前往吊庄一幕，很多观众说是近几年中最令他们动容的影视片段。

　　但唱歌其实是热依扎自己唱的，她觉得一个女人走了这么远，必须有点精神支撑才撑得下来，于是自然而然地唱起了山歌。

　　夕阳下，一个女人，一辆板车，旷野无垠，歌声嘹亮。

　　一个西北女子的坚韧，还需要台词吗？

　　可还不止，到了戈壁滩上，就一片黄土，要从地基开始搭新家。

　　换成别人，八成蔫了。但水花却笑着说，这就是我的家了。

　　得福在后面都快难过得哭了，她却笑着说一句“好着呢”。

　　好着呢，就成了水花的口头禅。哪里好了，哪都不好，但有了这般的女子，日子再不好，也要让它变好。

　　原本是一个苦命女子的坚韧故事，因为热依扎的表演，就多了几分温柔的诗意，她释放出的坚强，起初强劲如风，而后又渐渐被西北的风沙吹散，但任凭风沙再吹，也吹不散她脸上的笑容。

　　因为“额们水花，是唱花儿的花儿哟，是自由行走的花。水花笑着呢，日子好着咧！”

　　日子越是难得过不下去，水花的笑容就越是坚韧，因为女人是水做的，水花却自己在水中开了花。

　　在吊庄艰难的日子中，连最昂扬、热血的德福，面对眼前的难，也曾经气馁，甚至怀疑过——

　　但只有一个人，你问她过上好日子的信心动摇过吗？没有，从来没有。

　　这个人就是水花。

　　换了其他的演员来演，会觉得夸张。但放在热依扎身上，就觉得顺理成章。

　　我敢说，即使是孔笙导演，也想不到热依扎能这么演，她表演的生命力就像戈壁滩上的野花，是不被命运束缚自己生长出来的，是旁逸斜出的。她是这部戏的意外，但却是最美丽的意外。

　　热依扎没拿最佳女主角咋的了，水花才没空难过咧

　　但为什么热依扎能演得这么好？

　　这个角色，不仅在外形上颠覆了热依扎以往时尚美艳的形象。在性格上和热依扎本人也差异很大。

　　但只要是夸剧的，几乎都都要把热依扎拎出来单独夸一遍。好像没夸热依扎，这部剧都白夸了一样。

　　可问题是，在这部剧之前，热依扎的名字可不是跟好演技连在一起，而是跟“穿着暴露”“抑郁症”甚至“作”等等负面的评价连在一起的。

　　热依扎口碑能逆袭，当然是因为她演得好。

　　坚韧淳朴的农村女性其实不好演，很容易掉入一个自我感动的圈套，别人没感动，自己先哭得惊天动地。问题是角色的根没稳，哭再多只会让人觉得油腻，假大空，是没有血肉灵魂的。

　　而热依扎演技的妙笔就在没有刻意要去塑造一个女英雄。

　　她只是演出了一个女人的征程。

　　这是角色的魅力，也是热依扎的。国内不乏优秀的女演员，却很难找出几个真正能演出淳朴的女演员。

　　太多女演员都曲解了淳朴坚韧的意思。

　　镜头一给特写，她就眉头紧蹙，满脸写着“快看，我要开始秀演技了”。

　　但淳朴和坚韧更多是一种感觉。用力演容易，问题是如何让观众真正理解了每个行为背后的逻辑和意义。

　　热依扎其实用的是笨办法。从未去过宁夏，也一点不会讲宁夏方言，那就天天跟着黄轩和当地人学，所有台词前一天晚上背熟，第二天拍摄时现学现卖。

　　样子太时尚，就提早跟着剧组体验生活，风吹日晒走一波，高原红就晒出来了。

　　一脸干涸的皮肤，加上原汁原味的方言，简直是土生土长的人儿。正是这种接地气，把当地的原生态给演了出来，有质感，浑然天成。

　　还有一些规矩是体验生活才能学到的。很多女演员一眼农民就把手搞得很脏——你看，老娘卖力吧，粉丝又能吹一波了吧。

　　但真正的农妇干农活的时候要带手套的，因为还要做饭，“不能让手心脏着”。

　　还有些东西是埋进身体里的，比如剧中水花被教授问是不是想学种蘑菇，热依扎的反应是表情犹豫了一下，但身体又忍不住向前倾，因为水花“自卑，怕给城里人添麻烦”，但又想种蘑菇挣钱。

　　这么多的小细节，才成就了立体的李水花。

　　所以演到最后，哪怕热依扎顶着一张美丽的脸，观众还是觉得，她就是个面朝黄土的普通农妇。

　　但只是这样，水花还打动不了人，观众喜欢水花，不是因为她是农妇，而是因为她是她聪明、坚强、能吃苦，又有决断、拎得清，还重感情。

　　剧中得福是村干部，可她依靠德福了吗？当然没有。

　　这一切，也让人想起现实中的热依扎，同样，也是一个单亲母亲。

　　某种意义上说，水花和热依扎，是相互成就的，热依扎演出了水花，但也被水花治愈了。

　　其实演水花之前，热依扎的情况，不太好。

　　因为机场吊带装，被网民怼。

　　和杠精吵架，被网民怼。

　　在网上公开自己有抑郁症，引发网暴，在网上和网民互怼，造成误伤，又被怼。

　　这一切又加重了她的重度抑郁和重度焦虑症。

　　可是好巧不巧，就好像水花这个角色，就在热依扎人生这个坎上等着她。

　　用热依扎自己的话说，越演我的状况就越好了。

　　拍摄的时候热依扎正处于哺乳期，就连拍摄休息时，热依扎也是一有时间就“背奶”。要照顾孩子，还要背台词，学当地话，这一切都让人难以想象，但正是热依扎从亲身体验中沉淀出的真实感，那种没什么能难倒热依扎的力量，也在无形之中让“李水花”这个角色的层次感更加丰满起来。

　　也是这个角色，才让观众发现，这个在北京胡同长大的新疆女孩，是怎样从《甄嬛传》的“宁贵人叶澜依” ——

　　到《长安十二时辰》的檀棋，一步步走过来。

　　热依扎作为演员的信念感不是在演技综艺用口说的，是一路演出来的。

　　所以这种信念感，就透出一种难以被战胜的坚韧。越是被命运撕扯，就越是有一种生命的光彩透出来。

　　到最后，热依扎和水花的命运相互交织，才为女性的命运做了最好的注解——每个人是生长于戈壁滩上的野花，风沙一来，聚散都不由自己，但有些女人，就是能从尘埃里开出花来。

　　《山海情》中的水花由此击中了观众内心最柔软的地方：我们希望善良坚韧的人会有好的下场，希望那个拉着拖车走上七天七夜的女子会苦尽甘来，希望所有努力的付出会有回报，我们这么希望水花，也这么希望热依扎。

　　现实世界，不一定永远能让人如愿。

　　可是“志合者，不以山海为远。”虽然没拿到最佳女主，可是《山海情》拿下最佳电视剧全体主创们上台的时候，黄轩就像剧中的马德福一样谦虚站在最边上，而热依扎就像春天里的花，骄傲地站在侯鸿亮旁边。

　　《山海情》有句台词说得好，“有奔头那就不算苦，没奔头那才叫真的苦。”

　　正午阳光喜欢和用熟的演员合作，热依扎现在是了，接下来的日子，当然是有奔头的，而一个真正的好演员，总是会让人想多看几眼。

　　至于最佳女主，拿到了当然更好，拿不到，就随它去。失去德福水花都没哭过，一个女主奖杯而已，算得了什么。

　　真正的好演员靠的不是奖杯，观众在心里觉得你是，你就是。